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旗袍产生于民国时期，被视作是中国女性的传统服饰。传统的中式旗袍兼具高领、斜襟、收腰、窄袖、下摆开衩等剪裁特点。中国匠人凭借自身精湛的剪裁工艺将东方女性的神韵和气质完美的呈现出来。
作为展现女性优美身姿和曲线的文化符号，旗袍这一元素常常出现在影视作品中。在电影的影光声色中，身着传统旗袍的女子温婉如玉、玲珑迷人。香肩蜂腰、肤如凝脂，好一个大上海的美娇娘，好一个古东方的俏佳人。
下面将为大家盘点那些影光声色中的旗袍美人。
张曼玉——苏丽珍
在影片《花样年华》中，苏丽珍的那些典雅迷人又不失华丽风韵的旗袍，将电影中弥漫的伤感颓废情调表现得淋漓尽致。令人目不暇接的二十多套旗袍在张曼玉绰约身姿的映衬下，显得韵味十足。
或回眸而笑、或低头不语，或嗔怒、或言笑，旗袍下的张曼玉丰姿绰约。修长的脖颈、裸露的香肩，她用自己的身体语言将苏丽珍的忧伤和哀愁表现出来。
《花样年华》中的苏丽珍
昏黄的街灯下，苏丽珍静静地靠墙而立。高领牡丹底的花色旗袍成为这一帧画面中唯一的亮色。一旁的周慕云痴痴地望着她，等着她的答案……
张曼玉曾说：“我是用身体去感受《花样年华》中苏丽珍的内心世界的。”她穿着旗袍，身体的活动受到的极大的限制，坐立躺卧都要规规矩矩。正是如此，我们才能看到一个谨言慎行、谨小慎微的苏丽珍。面对世俗的非议，苏丽珍选择将自己束缚起来，道德标准的牢笼将她的情爱之心禁锢得严严实实。
梅艳芳——如花
在《胭脂扣》中，由梅艳芳饰演的名妓如花，时而美艳动人，时而英气十足。无论淡妆、浓妆，还是男装，她的美都摄人心魄。
《胭脂扣》中的如花
一袭黄花素色旗袍，高领盘口，水墨底衬，将如花的明艳和英气衬托的恰到好处。一边的云髻微卷，自然垂在脸侧；另一边的黑发别在耳后，干净利落。这是倚红楼头牌应有的模样——明艳妩媚，又不失凛凛英气。
如花陷入了陈十二少狂风骤雨般的追求中，他们贪恋着爱情的欢愉，不肯在陈家的威逼中松开彼此的手。粉花素底的缎面旗袍再加上如花勾人心魄的眼神，梅艳芳将她如火一般的热情都融入到这一刻中。十二少将胭脂扣扣在如花的颈上，如梦如幻月，若离若即花。
难以维系生活的如花选择了殉情。可曾想到十二少竟然独自偷生，存活于世。早已是孤魂野鬼的如花游荡在世间，盼望着还能与十二少再相见。再见面时，已物是人非，穷困潦倒的十二少过着生不如死的日子。这时的如花将之前十二少赠予的信物——胭脂扣，还给了他。她放下了自己的执念，痛惜自己爱得太卑微。
就像梅艳芳在《女人花》里唱的那般“爱过知情重，醉过知酒浓，花开花谢终是空；缘分不停留，像春风来又走，女人如花花似梦……”
汤唯——王佳芝
在《色·戒》中，共出现了二十七套旗袍，打破了之前王家卫《花样年华》二十三套旗袍的记录。
王佳芝潜伏在易先生身边的主要任务就是给地下党创造刺杀易先生机会。因此，在影片中，王佳芝的眼神时刻充满着警觉和提防。但是当身着旗袍的王佳芝袅袅走来之时，我们也会沉醉在她迷人的古典气息中。
《色·戒》中的王佳芝
微曲的卷发配着精致的柳叶弯眉，水蓝色的旗袍把她的身材衬托得凹凸有致，盘扣下的薄沙映着她身体的颜色，最是那慑人的红唇藏着浅浅的笑意，这样的王佳芝怎能不让人神往，连易先生那样小心翼翼的政客也免不了荡漾了心神。
香肩蜂腰、玲珑迷人的王佳芝让易先生迷恋上了自己。但是，殊不知，在这场危险的感情游戏中，她也沉沦了。她像奴隶一样任凭易先生放肆地折磨她，她甚至相信他是爱她的。她向易先生透露了他们的刺杀行动，而导致自己和同伴都枉死在易先生的手下。
她错了吗？没有。他呢？也没有。
感情的事又有谁说得清。
倪妮——玉墨
在《金陵十三衩》中，倪妮饰演的玉墨可谓是集万千风情于一身。南京战火来袭，秦淮河上的妓女们纷纷到当地的教堂避难。为了保护教堂里的女学生，这十四个风尘女子决定代替她们去赴日军的死亡之约。
作为秦淮名妓，玉墨兼具才情、声艺、舞艺。一头波浪齐肩卷发，两瓣喋血红唇，眼神里映着片片寒光；一袭赤红底衬、蓝色大花的旗袍，低开的领口难掩脖颈的洁白；一件虎皮绒披风，斑驳的花纹透着些许的威严。玉墨的美既妩媚诱人，又不免令人胆寒。
《金陵十三衩》中的玉墨
旗袍中的东方色彩和怀旧情怀，使旗袍成为电影中的宠儿。极具表现力的女性身姿和优美曲线让广大观众纷纷沉沦在对女性的完美幻想中。同时，旗袍这一隐喻的电影表现符号也成为电影同时代、城市联系的重要纽带。胶片里的旗袍，演绎着中国的人文，东方的魂。
巩俐——华小姐
在《爱神之手》中，由巩俐饰演的华小姐时而狂狷桀骜，时而明艳动人。她演活了在肉欲横流年代里，女子讨生活的辛酸和不易。
一袭黑色缎面、白色珠玉衬缀旗袍勾勒着华小姐的身姿曲线，胸前的黑纱映衬着胴体的颜色，拼接处的细蕾丝花边将前胸的大好风景遮掩得影影绰绰。桀骜的眼神、高扬的嘴角、鲜红欲滴的耳坠，这才是赫赫有名的华小姐应有的模样。
《爱神之手》中的巩俐和张震
一旁的小张为她穿针引线，修改着旗袍上的瑕疵。他们没有眼神的交流，但是却早已为对方打开心门。在线的牵引下，小张的手来来回回地绕过华小姐的身体，将凝脂般的触感锁在旗袍的每一寸面料上。
怎奈何美人迟暮、年老色衰，一代当红交际花也终会变成流萤。桀骜不羁的华小姐最终为了讨生活而变卖了自己的旗袍，那是她的资本，甚至是她的青春和她的全部。
章子怡——白玲
在《》中，白玲是最让人心疼的一个角色。她将自己的一生错付给了周慕云。可曾想，周慕云却始终念着苏丽珍。
《》中的白玲
白玲虽出身于风尘，但却始终倔强执拗。她不畏俗世的眼光，只求自己活得洒脱精彩。
《》中的白玲
一袭黑色绸丝旗袍，微张的领口难掩脖颈的洁白，腥红的花朵调和着压抑的冷色调。白玲随着音乐而扭动，小腿从旗袍的开衩出挣脱出来，昏黄的灯光给它镀上了一层古铜色。手指间的香烟闪着火星，烟气陡然直上，眉眼间流露着狂放傲然的神态。
直到她遇上了周慕云。遇上了，爱上了……
周慕云有何种力量将倔强执拗的白玲变得脆弱感性？不是欢场上的逢场作戏，也不是社交圈里的曲意逢迎，他让白玲动了心，伤透了心……
周迅——顾晓梦
在《风声》中，顾晓梦坚毅顽强，同时又伶俐张扬，她的眼神里时刻流露着冷静和嘲弄。在这场谍战中，她以身犯险换回了同志们的安全，但却输掉了自己的生命。
《风声》中的顾晓梦
身着墨色缎面旗袍，点点黄花黛枝点缀其上，左右窄袖勾勒出她胳膊的线条。整齐的云髻盘在耳上，好似含苞待放的花朵。她侧视低颌，眼神冷静，不怒而自威。
顾晓梦将自己的遗言缝在了李宁玉的旗袍上。她娴静淡然的样子好似这场战争不过是浮生的一场大梦。她用自己倒数的生命缝制着永存的灵魂。
“我不怕死，我怕的是我爱的人不知我因何而死。我身在炼狱留下这份记录，是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定。但我坚信，你们终会明白我的心情。我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。敌人不会了解，老鬼、老枪不是个人，而是一种精神、一种信仰。”
这些旗袍美人们，或刚毅、或美艳；或飒飒英姿，或风情万种，她们用自己的身体为我们呈现了一场诱人的视觉盛宴。
旗袍中的东方色彩和怀旧情怀，使旗袍成为电影中的宠儿。极具表现力的女性身姿和优美曲线让广大观众纷纷沉沦在对女性的完美幻想中。古韵佳人，温婉如玉；香肩蜂腰，玲珑迷人。
影光声色中的旗袍承载着几代电影人对女性、城市和人文的理解和重塑，饱含着东方的神韵和魂灵。旗袍，不只是一件衣服，更是中国展现给世界的一张名片。
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